సంగీత స్వరం ఏమిటి. సాంగ్ కీ. మేజర్, మైనర్

ఒక నిర్దిష్ట సంగీత కూర్పు గాయకుడు విశ్లేషణ ముందు మొదటి మరియు అన్నిటికంటే టోన్ మరియు కీ అక్షరాలు దృష్టి చెల్లిస్తారు. అది సంగీతం సరైన పఠనం, కానీ కూడా ఉత్పత్తి యొక్క సమగ్రతను మాత్రమే ప్రభావితం ఎందుకంటే. ఒక ఆసక్తికరమైన నిజానికి ఎందఱో స్వరకర్తలు రంగు వినికిడి మరియు కొన్ని రంగులు ప్రతి టోన్ ప్రాతినిధ్యం ఉంది. అది జరుగుతుందని ఒక ప్రమాదంలో ఉంది? లేదా అది ఒక సూక్ష్మ లోపలి భావం?

భావన మరియు ధ్వని యొక్క నిర్వచనం

ప్రముఖ సిద్ధాంతకర్తలు B. L. Yavorsky మరియు IV Sposobin ఈ అధిక పెరగడమే స్థానం కోపము సూచిస్తున్నాయి. ఉదాహరణకు, టానిక్ "కు" మరియు మార్గం "మేజర్", స్వరం "C ప్రధాన" ఉంటుంది.

సంగీతంలో ధ్వని యొక్క చాలా సంకుచితమైన (ప్రత్యేకమైన) విలువ - ఇది కూడా ఒక నిర్దిష్ట ఎత్తు సంబంధాలను ఫంక్షనల్ వేర్పాటు ఒక వ్యవస్థ. ఈ సమయానికి మాత్రమే హల్లు ట్రియాడ్ల ఆధారంగా. ఇది 17-19 శతాబ్దాల (క్లాసికల్-శృంగార) సామరస్యాన్ని కోసం విలక్షణమైనది. ఈ ప్రత్యేక సందర్భంలో మనం వారి సంబంధం వ్యవస్థ అనేక ధ్వని లక్షణాలు ఉనికి మాట్లాడగలరు. ఉదాహరణకు వంటి వంతు మరియు ఐదుల శాతం మంది సర్కిల్, వారి సంబంధిత కీ, సమాంతర , అదే పేర్లు మొదలగునవి.

మరో అర్థం. క్రియాశీలంగా వేరుగా గుర్తించబడుతాయి అధిక ఎత్తులో కమ్యూనికేషన్స్ ఈ క్రమానుగత కేంద్రీకృత వ్యవస్థ (వేరుగా). కోపము తన విలీనం నుండి ladotonalnost ఏర్పాటు.

16 వ శతాబ్దంలో టోన్

16 వ శతాబ్దం సంగీతం యొక్క స్వరం ఇరకాటంలో లో ఉంది. పదం 1821 లో పరిచయం, F. A. J. కాస్టిల్లో Blazlom (సిద్దంతపరమైన ఫ్రెంచ్ పిలుస్తారు). అతను అభివృద్ధి మరియు 1844 వరకు ధ్వని యొక్క భావన నడిపారు ఎఫ్ zh. Fetis కొనసాగింది. రష్యాలో, పదం 19 వ శతాబ్దం చివరి వరకు అన్ని ప్రాంతాల్లోనూ ఉపయోగించడం లేదు. రిమ్స్కి కోర్సకోవ్ మరియు టోనల్ సామరస్యం చైకోవ్స్కి రచనలలో ఎక్కడా కనబడుతుంది. ఒకేఒక పుస్తకం Taneyev "ఖచ్చితమైన శైలి లో కౌంటర్", 1906 లో పూర్తి చేయబడిన, అది వెలుగు నింపేలా.

పదం "టోన్" అనేక అర్థాలు ఉన్నాయి. ముందుగా, ఇది సంతులనం ఉపయోగాలు వ్యవస్థ ladotonalnaya. రెండవది, అది సంగీతంలో ఒక నిర్దిష్ట స్వర. ఆ, ఒక నిర్దిష్ట ఎత్తు వద్ద మోడల్ ఏ రకం. టోన్ యొక్క ఆధునిక భావన సంపూర్ణ కార్లా Dalhauza పని వెల్లడించారు. అతను విస్తృతార్థంలో అది భావిస్తుంది. దాని నిర్ణయంలో ఆధారంగా, అది స్పష్టమైన అవుతుంది drevnemodalnaya గ్రెగోరియన్ శ్రావ్యత - ఈ టోన్ మొదటి శాంపిల్. అతడు ఆ తీగ-హార్మోనిక్, శ్రావ్య టోన్ పాటు అక్కడ సూచించాడు.

ధ్వని యొక్క ప్రధాన లక్షణాలు

1. ఒక నిర్దిష్ట ఆసరా లేదా సెంటర్ ఉనికిని. ఇది ఒక శబ్దం, ఓ తీగ లేదా పూర్తిగా భిన్నంగా కేంద్ర మూలకం ఉంటుంది.
2. నేరుగా క్రమానుగత అణచివేతకి వ్యవస్థ వాటిని కలిపిన ధ్వని సంబంధాల ఒక నిర్దిష్ట సంస్థ యొక్క ఉనికిని.
3. ఏక ఆసరా, సెంటర్, లేదా ఒక మొత్తం వ్యవస్థ అదే ఎత్తులో పరిష్కరించాలి. ఈ నుండి సంగీతంలో టోన్ ఒక నిర్దిష్ట మూలకం చుట్టూ ఉన్న కేంద్రీకృతం ఒక రకమైన, ముందుగానే ఊహిస్తుంది ఇది అనుసరిస్తుంది.
4. లాడ్ (మేజర్, మైనర్), ఒక తీగ మరియు ట్యూన్ వ్యవస్థ రూపంలో ఇవ్వబడుతుంది, వారి నడుస్తున్న "కాన్వాస్."
5. అనేక లక్షణం డిసానన్స్: ఆరవ Septimia తో D మరియు S.
6. అంతర్గత మార్పు సామరస్యాన్ని.
7. టానిక్, ఆధిపత్య మరియు అనేది F: ఇది బేస్ వద్ద మోడల్ నిర్మాణం వేశాడు మూడు ప్రధాన విధులు ఉంది.
8. పెద్ద రూపాల మాడ్యులేషన్ ఆధారం.

లో Palestrina మూడ్ మరియు టోన్

సంగీతం స్వరంలో సెంటర్ (టానిక్) వైపు గురుత్వాకర్షణ సూత్రం అమలవుతుంది. అదే మోడల్ సామరస్యాన్ని వద్ద, మరోవైపు, అది లేదు. స్థాయి మాత్రమే అణచివేతకి ఉన్నాయి. Palestrina స్పష్టంగా మీరు రెండు పొరలు కలిగి ఉంటే వ్యవస్థ యొక్క ప్రధాన లక్షణాలు కోపము గుర్తించారు. ఇది బృంద (monodic) subbase మరియు దాని నిర్మాణ పునర్వ్యవస్థీకరణ. palestrinskom టానిక్ ఎటువంటి స్పష్టమైన ఆకర్షణగా కోపము. వంటి ఒక వర్గం కూడా ఉంది. Palestrina ఎత్తు ద్వారా ఏర్పాటు శబ్దాల సంపూర్ణ సంస్థ ప్రస్తుత. తోబుట్టువుల సాగుతున్నప్పుడు, వరుసగా, అక్కడ ustoyu ఎటువంటి గురుత్వాకర్షణ ఉంది. లేరో ఏ కోపము చెందవచ్చు నిర్మాణమని. కాబట్టి, Palestrina ఏ ధ్వని వియన్నా కావ్యాలను (హాయ్ద్న్, మొజార్ట్, బీతొవెన్) వంటి.

Monodic శ్రావ్యమైన మరియు హార్మోనిక్ ధ్వని

అఒలియన్, అయోనియన్, Phrygian, దీని సంప్రదాయంగా lokriyskim, డోరియన్, Mixolydian, మరియు పెంటాటోనిక్ స్థాయి: మేజర్ మరియు మైనర్ ఇతర frets తో సమంగా ఉన్నాయి. భారీ వ్యత్యాసం - హార్మోనిక్ ధ్వని మరియు monodic frets మధ్య. కీ ప్రధాన మరియు చిన్న స్వాభావిక లోపలి బలం, సూచించే, మరియు సంకల్పం మోషన్ నిద్రాణమైన. వారు కూడా బహుళ క్రియాత్మక సంబంధాలను మరియు పరిమితి కేంద్రీకరించటం వర్ణించవచ్చు. అన్ని ఈ monadic frets లో లేదు. వారు కూడా టానిక్, దాని ఆధిపత్యాన్ని ఒక స్పష్టమైన ఆకర్షణ కలిగి లేదు. టోనల్ వ్యవస్థ పలికే చైతన్యానికి ఆధునిక కాలంలో యూరోపియన్ ఆలోచన శకం ప్రకృతి సంబంధం దగ్గరగా ఉంది. డైనమిక్ - E. Lovinsky ఆ పలకడానికి, నిజానికి, ప్రపంచం యొక్క స్థిరమైన వీక్షణ, మరియు వ్యతిరేక స్వరం సూచిస్తుంది గమనించాము.

ఇంద్రధనస్సు సంగీతకర్తలు ఏమి రంగులు లో టోన్ "పెయింట్"?

ప్రతి టోన్ వ్యవస్థలో, కొన్ని విధులు డైనమిక్-హార్మోనిక్ సంబంధం, కానీ కూడా రంగుల పరంగా మాత్రమే ఉన్నాయి. స్వభావం మరియు రంగు (సాహిత్యపరమైన ఉద్దేశ్యంలో రంగు) యొక్క ఈ చాలా సాధారణ అవగాహన తో కనెక్షన్ లో.

ఉదాహరణకు, కీ "సి ప్రధాన" మొత్తం వ్యవస్థలో కేంద్ర మరియు అది తెల్ల లో చిత్రీకరించాడు కాబట్టి, చాలా సులభంగా పరిగణిస్తారు. మధ్య సహా పలువురు వాద్యకారులు, గొప్ప సంగీత దర్శకులు, తరచుగా నల్లజాతీయులను వినికిడి దొరకలేదు. అటువంటి వినికిడి స్పష్టమైన ప్రతినిధి నికోలాయ్ రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ భావిస్తారు.

వసంత birches మరియు మతసంబంధ షేడ్స్ ఒక ప్రకాశవంతమైన ఆకుపచ్చ రంగు: ఉదాహరణకు, కీ "E ప్రధాన" కొన్ని తో సంబంధం. "E ఫ్లాట్ మేజర్" అతనికి - ఇది ఎక్కువగా చీకటి మరియు దిగులుగా టోన్, అతను ఒక బూడిద-నీలి స్వరంలో తన ఊహల చిత్రీకరించిన, పట్టణాలు మరియు కోటలను లక్షణం వార్తలు. లుడ్విగ్ వాన్ బీథోవెన్, "B మైనర్" నలుపు. ఈ కీ లో రాసిన రచనలు ఎల్లప్పుడూ పాపం మరియు విషాద ధ్వనులు ఎందుకంటే ఈ రంగు, ఆశ్చర్యం లేదు. మీరు చూడగలరు గా, రంగులు అవకాశం ద్వారా సంభవించే లేదు, వారు సంగీతం యొక్క వ్యక్తీకరణ పాత్ర పూర్తిగా స్థిరంగా ఉంటాయి. మీరు కీ మార్చుకుంటే, అది ఒక పూర్తిగా వేర్వేరు రంగు అవుతుంది. ఒక గ్రాఫిక్ నమూనా, motets వోల్ఫ్గ్యాంగ్ మొజార్ట్ (ఏవ్ వెరం కార్పస్, K.-V. 618) ఏర్పాటు ఫెరెంక్ షీట్. నుండి "D మేజర్," అతను అది ఒక "C మేజర్" లోకి, కనెక్షన్ లో transposed సంగీత శైలి మార్చుకుంది తో రొమాంటిసిజం యొక్క లక్షణాలు ఉన్నాయి.

పాత్ర ఏమిటి మరియు స్థానం సంగీత స్వరంలో ఉంది?

17 వ శతాబ్దం నుంచి ధ్వని తీగ, ముఖ్యంగా సంక్లిష్ట నిర్మాణాలను తో వివిధ, ఒక ముఖ్యమైన సంగీత మరియు వ్యక్తీకరణ మార్గంగా మారాయి. పోటీ థీమ్, రంగస్థల మరియు టెక్స్ట్ యొక్క కొన్నిసార్లు నాటకీయ టోన్. పేట్రో ఇల్యిచ్ చైకోవ్స్కి ఒక సంగీత ఆలోచన యొక్క సారాంశం కాకుండా శ్రావ్యమైన నమూనా కంటే, శ్రుతి మరియు మాడ్యులేషన్ ఆధారపడి నమ్మారు. సంగీత రూపాలు నిర్మాణం తిరస్కరించలేని భారీ పాత్ర కీ. ఫిడేలు, చక్రీయ, ఒపేరా, రోండో మరియు ఇతరులు: ఈ పెద్ద రూపాల ప్రత్యేకించి వర్తిస్తుంది. గుబ్బ మరియు ఉపశమనం ఇచ్చే మార్గాల మధ్య, అత్యంత అసాధారణ ఉన్నాయి: ఒక కీ నుండి మరొక క్రమంగా లేదా ఆకస్మిక మార్పు, వేగంగా, మాడ్యులేషన్ మారుతున్న విభిన్న భాగాలు యొక్క సన్నిధి. అన్ని ఈ ప్రధాన స్వరంలో స్థిరమైన బస నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా జరుగుతున్న.

బంధుత్వం ధ్వని లక్షణాలు

సంబంధిత ధ్వని, మొదటి రెండవ మరియు మూడవ డిగ్రీ ఉన్నాయి. సమూహం ప్రథమ ఆందోళన ఎంచుకున్న లేదా ముందుగా నిర్ణయించిన పిచ్ diatonic వ్యవస్థ యొక్క అన్ని తీగల. వాటిని చాలా సులభం. ఈ టానిక్ తీగ నుండి అనేది సబ్ మరియు ఆధిపత్య కనుగొనేందుకు అవసరం. ఇది నాల్గవ మరియు ఐదవ దశల్లో ఉంది. అవి కూడా సౌండ్ కూర్పు వాటిని సమానంగా ఉంటాయి వారి సొంత సంబంధిత తీగల కలిగి. రెండవ సంబంధం డిగ్రీ - సమాన కానీ వివిధ frets ఒక టానిక్ టోన్ (అదే పేరు). ఉదాహరణకు, "సి ప్రధాన" మరియు "C చిన్న". చిహ్నాలు టోన్లు, వరుసగా వివిధ ఉంటుంది. "C మేజర్" వారు ఉనికిలో లేదు, మరియు అదే పిల్లవాడు మూడు ఫ్లాట్.

మూడవ సమూహం జ్యా సాధారణ గేర్ (3) ఉన్నాయి. మూడవ డిగ్రీ బంధువులు కూడా నిర్మాణంలో సమానంగా ఉంటాయి మరియు మూడు స్వరాలను ఒక దూరంలో నిలబడి రెండు తీగల ఉన్నాయి. ఉదాహరణకు, అది "సి ప్రధాన" మరియు "F పదునైన ప్రధాన." మీరు మాడ్యులేషన్ లేదా విక్షేపం ఉపయోగించి పాట టోన్ మార్చడానికి అనుకుంటే ఈ జ్ఞానం యొక్క అన్ని చాలా ఉపయోగకరంగా ఉంటుంది.

నిర్ధారణకు

అందువలన, టోన్ సెట్ దాని సారాంశం నిర్ణయించే ప్రధాన లక్షణాలను కలిగి ఉంది. సిద్ధాంతకర్తలు భిన్నంగా దానిని వ్యాఖ్యానిస్తారు. అలాగే, శాస్త్రవేత్తలు దాని పునరుద్ధరణ మరియు క్షయం గురించి విభేదిస్తున్నారు. పరిశోధకులు మరియు పశ్చిమ యూరోపియన్ దేశాల సంగీతకారులు ప్రారంభ కనుగొన్నారు ఉంటే (క్రీ.పూ 14 వ శతాబ్దం నాటికి), రష్యా లో చాలా తరువాత ఉపయోగించడం ప్రారంభించాయి. ఆ వియన్నా క్లాసిక్ మరియు కాల్పనిక ఆ నుండి గణనీయంగా వివిధ సంగీత స్వరం Palestrina తో ఉంది ఎందుకు ఉంది రెడీ షోస్తాకోవిచ్, హిండేమిత్, Shchedrin మరియు 20-21 వ శతాబ్దం ఇతర సంగీతకారులకు.